根据毕飞宇小说改编的同名电影《推拿》讲述的是盲人按摩中心男女推拿技师的故事。不同于小说中记录的盲人技师群像，在电影里，年轻推拿师小马成为故事中的“隐形男一号”。此外，电影也对原作中部分人物的往事片段做了删减。这样的改动不仅基本保留了所有的人物形象，而且使得成片不过于冗长。

有的导演一生拍很多种电影，有的导演一生却只拍一种电影。娄烨属于后者。他的每一部电影都是一个非同寻常的爱情故事，甚至让人难以想象娄烨如果不拍爱情片会是什么样子。娄烨在电影拍摄中贯彻着自己独特的手法：手持摄影，不设计固定走位，摄像、录音和灯光都跟着演员走，给演员最大的发挥空间。这种拍摄手法对演员提出了很高的要求。这部电影的主演为了更好地诠释角色，在开拍之前去盲校体验盲人生活，戴上让视力模糊的隐形眼镜，让自己习惯看不见东西。主创人员克服了重重困难，使得最终片中盲人的形象真实可信。这是以娄烨、贾樟柯为代表的第六代导演对自我风格的坚持，颇为难得，也值得尊重。

在娄烨既往作品里，一旦开始下雨，便会有重要的事情发生。在《苏州河》里，大雨见证了马达和牡丹的殉情；在《颐和园》里，大雨见证了学生的落寞；在《春风沉醉的夜晚》里，大雨见证了王平和姜城的同性之爱；在《浮城谜事》里，大雨见证了乔永照的杀人过程。而在《推拿》里，郭晓冬饰演的推拿师王大夫正是在雨中怀揣钞票回到家里，随后发生了让人震惊的、血腥的一幕。可以说，在娄烨的电影里，雨既是情欲的象征，又是悲剧的预兆。

跳舞是娄烨电影角色互相示爱的独特方式。《颐和园》里，余虹和周伟相识不久后，在酒吧跳舞，相拥；《春风沉醉的夜晚》里，王平和姜城在公园里伴随音乐挽手起舞；在《推拿》里，秦昊饰演的盲人按摩院老板沙复明第一次出场便是在跳舞，后来又试图和他爱慕的推拿师都红跳舞传情。在舞蹈的推进下，电影中的人物关系更加亲近。

在娄烨的作品中，《推拿》算不上最好的。其缺点也很明显：电影对原著的删减造成叙事碎片化，情节发展推动力不足；一些角色的性格和行为动机缺乏细致明确的展示；在秦昊和其他非职业盲人演员的出色表演衬托下，郭晓冬的演技显得有些生硬。此外，娄烨第一次在作品中加入了非独白的画外音旁白。值得肯定的是，画外音推动了电影叙事，但突兀的声音也将观众带出戏外。不过总体来说，《推拿》依旧是一部出色的影片，保持了娄烨一贯的水准。

电影里，梅婷饰演的都红有这样一句台词：“人和人撞上了就是爱情，车和车撞上了那是车祸。可惜车和车总是撞，人和人却总是让。”当娄烨迎面撞上《推拿》，收获的不是爱情也不是车祸，而是在当下国产电影市场中一部踏实诚恳、坚持风格又突破自我的文艺片。