西花厅的海棠花开了

■本报 郭瀛潇

夜幕降临，二七剧场里明晃晃的灯光暗了下去，随后一束白光直射在舞台后方，周恩来总理倚靠在病床上，在邓颖超的耳边私语：“小超，你能再给我唱一次《国际歌》吗？”……这是1975年周总理在接受最后一次手术前的一幕。随后伴随着“那一抹红色牵起手足同伴……”的乐曲声，观众被带入西花厅，那个周总理生活了26年的居所。

近日，由中国铁路文工团出品的大型原创历史题材话剧《西花厅故事》在二七剧场演出。该剧剧本由著名编剧梁秉堃编写，北京电影学院表演系主任、著名导演姜涛与中国铁路文工团导演孙佳星联合执导。这部关于周恩来总理的话剧不刻意宣扬伟人的英雄谋略、丰功伟绩，而是从小处着手，真情讲述了周总理制定家规、拒绝装修、思念老友、乘坐电梯、出访归来、病中诀别6则为人处世的平常故事，展现了周总理勤勉自律、平易近人、甘做人民公仆的赤子情怀。

日前，采访了《西花厅故事》创作团队，解码《西花厅故事》的创作历程。

就写周总理最普通的一面

“2018年是周总理诞辰120周年，那时我就动了写周总理的心思，但是怎么写，我一直很纠结，周总理身上可写的事迹太多了。一个剧本成功与否，题材确定后，最重要的就是切准角度。”说起《西花厅故事》的创作心路，编剧梁秉堃侃侃而谈，而他决定“就写周总理最普通的一面”还要从他年轻时候的工作说起。

今年83岁高龄的梁秉堃年轻时曾在北京人民艺术剧院团委工作，主要负责重要领导人的接待工作。周总理是话剧迷，只要有空他就会去人艺看话剧。14年间，周总理在人艺看话剧的次数高达41次。这样一来，他便和周总理熟络起来。

据梁秉堃回忆，有一次，周总理来人艺看话剧，话剧表演结束后周总理上台讲话并与大家合影，到场的众多媒体争抢着在台下拍照。一阵噼里啪啦的拍照声过后，工作人员宣布大家可以离场了。当所有人都抬起脚准备离开的时候，周总理突然大声说：“大家不要动，我看见中间这位女的照相机刚才没有闪光，我们还是保持原来的姿势，让她补拍一张照片，帮助她完成工作。”于是，大家又回到原位等这位女拍完照片以后才离开。后来得知，这位女是人艺的摄影师，受到周总理特殊的关照之后，她感动得哭了一常

“周总理爱民、亲民的故事一天一夜都说不完，我曾看见他爬着高高的楼梯进入人艺男职工宿舍上卫生间，看着他在夜归的路上握着环卫工人的手表示感谢，同他一起帮人艺的演员找一只‘不翼而飞’的鞋……”周总理就是这样一个朴实、接地气的人，在梁秉堃心里，比起周总理的外交本领，这些为人处世时流露的先人后己、平易近人的优秀品质更让他感到温暖，也更容易唤醒人民对周总理的怀念。正是因此，他才决定创作《西花厅故事》，从平凡中见证伟大、从质朴中发现崇高就是这部话剧最初的立意。

话剧叫座叫好在意料之中

《西花厅故事》是梁秉堃和导演姜涛的第二次合作。“这是一个能让人看懂的好剧本，整个剧本简单、流畅、自然，让人感到亲切、感动。”姜涛这样评价这个剧本。《西花厅故事》首演上座率高达90%，然而有人质疑这部话剧的含金量，说这是一部没有冲突、没有看点的话剧。

“难道只有大矛盾、大冲突才能引起观众的注意吗？”姜涛反问。话剧表演是由演员和观众共同完成的，话剧的生命在现尝在和观众见面的一个多小时里，因而衡量一部话剧的好坏，从艺术的、专业的角度批判是次要标准，首要标准则是观众观剧时产生的反应。

“我一直期待并坚信这部话剧会引起良好的反响。事实上，观众在台下的反应证明了这一切，后来又加演的几场再次证明了这一切。”在姜涛看来，这个戏一定会深入人心，因为这个选题呼应了今天的老百姓对像周总理那样先人后己、为人民服务的高尚人格的仰望，也寓意着这样的领导作风、初心坚守在领导干部和党员中慢慢回归。

在剧场排演期间，每排一场，姜涛就哭一常这不仅是感动的眼泪，也是思考的眼泪。一件小事，往往能让人联想到周总理伟大的人格、无私奉献的精神。比如，拒绝装修那一场，周总理出差回来看见装修一新的办公室，要求张秘书和警卫员立刻恢复原貌，恢复期间他坚持在西花厅的院子里办公。后来，周总理向秘书表示歉意，还把自己的老花镜送给了眼睛有些老花的张秘书。话剧表演中像这样普通而感人的细节特别多。尤其是演到最后一场病中诀别时，周总理身穿病号服，倚靠着病床的靠背而坐，左手上还打着点滴。当时他面色苍白，但眼睛依然炯炯有神，台下的观众早已泣不成声，我们无法想象这样一个虚弱的人，在这种时刻还是执着地挺直脊背，要求喝水、多吃几口早饭，他向身边的人展现出生命最顽强的姿态。

用“火车”把观众送到伟人身边

“周总理离开我们已经43年了，现在很多年轻人对周总理的印象有些陌生、不太深刻，他们可能只在书本上、在电视上看过一些周总理的事迹。我们想通过话剧的形式，在一个集中的时空里重现周总理的形象。”姜涛说，“为了营造真实的空间环境，我们做了很大努力。”

正如聂米罗维奇在导演《克里姆林宫钟声》时所说：“导演需要找到一列‘火车’，以便于迅速地将今天的观众送到那个遥远的时代里去，送到久违了的伟大的人物身边去。”《西花厅故事》导演组也在努力寻找这样一列能够穿越时空的“火车”。

在排演设计上，话剧表演中穿插了大量周总理的历史影像资料，这种表现手法在话剧表演中是不常见的。真实、罕见的历史画面被放到最大，清晰地展现在观众眼前，仿佛一个时空隧道，把年轻一代和老一代观众带回到昔日的岁月。话剧的结尾采用倒叙方式播放了周总理波澜壮阔的一生。导演孙佳星说：“从他的军事生涯到他的外交风采，我们精心选取了周总理工作中的珍贵影像。我们希望周总理的人格是永生的，因而将影像最后一个画面定格在周总理年轻时候的照片。”

在周总理出访那一段，导演组利用光区营造出两个不同时空，一个光区是邓颖超思念周总理的场景，另一个光区是邓颖超回忆和周总理在一起的点滴，这个光区下的表演由他们二人共同完成。这是一种代入感极强的表现手法，避免了“口说回忆”的枯燥感，非常生动。

话剧的舞台设计同样秉持着“找火车”的原则。该剧的舞台设计王琛原计划将西花厅全貌复原搬上舞台，为此他专程去了位于天津的周恩来邓颖超纪念馆参观。仔细研读剧本后，他发现这部话剧的演出空间是灵活多变的，加之演出时间紧、经费有限等客观因素影响，王琛最终决定选取西花厅里最能够代表周总理生活环境、反映周总理人格品质的元素建构一个简易而又不失真的场景。用来喝水的罐头瓶、从几枝到满院盛开的海棠花、蓝格桌布等无不象征周总理高洁的品质。

做人民的演员

演员是人物的再造者，也是牵动观众情感的丝线。周恩来的饰演者霍青说：“从接到演出邀请到正式演出，中间大概只有短短15天排演时间，压力非常大。”曾多次在影视作品中饰演邓颖超的郝岩也有同感：“虽然多次演绎过这个角色，但其实演电影、电视剧和演话剧完全不一样，影视作品拍完以后可以进行后期配音、剪辑、包装等，而话剧是一次呈现、一气呵成，特别是在这次的表演中，我还要在现场清唱一段京剧，对我来说是巨大的挑战。”

一个演员饰演的角色要让观众认可，首先要在心里建立起对角色的信仰，要相信“我就是他，他就是我”，既站在历史和人物原型的角度指导表演，又考虑艺术表现、舞台效果、观众感受进行二次创作。霍青饰演的周总理全程用方言说话，为此，他观看了大量历史影像资料和影视作品，和周总理的侄女周秉德进行了交流，深入了解周总理说话、走路的神态等。

“人民总理人民爱，我是在老一辈革命家的精神熏陶下长大的，我对这部剧有着很深的感情。作为一名演员，我非常幸运能够饰演邓颖超，演绎好这个角色是我的责任和追求。排练的时候，我倾注了全部情感，以至于入戏太深，回家走在路上的时候我还沉浸在角色的情感里，想起邓颖超和周总理扶持相伴的爱情很甜蜜，想起周总理快要逝世就很难过。”郝岩说。

周恩来和邓颖超的爱情线基本贯穿全剧始终，排演时霍青和郝岩要快速进入伴侣状态。话剧表演中周恩来和邓颖超有一些亲密的肢体接触，比如挽手、拥抱等。“刚排演的时候，我们都有些不好意思，但是熟悉了剧本之后，我们真正和角色合二为一了，观众看到的表演其实已经超越了表演本身，那些亲密的肢体接触不再是剧本的刻意安排，而是我们的情感发展到某种程度上的自然流露，所以看起来让人觉得舒服。”郝岩坦然地说。

“很多外地的观众都坐着火车赶来看这场话剧。”霍青说，“首场演出结束后，有一位来自天津的观众来到后台向我献花，并要求和我合影，演出这几天这样的观众特别多。在舞台上，我听到台下观众的笑声、哭声，听到他们热烈的掌声，那一刻，我觉得我们就是人民的演员。”

本文图片均由仁智提供